anotaciones

…, algunas pasadas y, otras, actuales, pero todas muy satisfactorias.

uno (la ya finalizada)
Lumen le dedica una Biblioteca a Virginia Woolf, donde prometen publicar su obra completa. De uno de los primeros volúmenes que han sacado extraigo este párrafo:

[…] El agua, durante siglos y siglos, había afluido a aquella hondonada y allí permanecía estancada, con una profundidad de metro y medio, sobre el negro almohadón de lodo. Bajo la gruesa capa de agua verde, vidriados en su egocéntrico mundo, nadaban los peces, dorados, con manchas blancas o rayas negras o plateadas. En silencio, evolucionaban en su mundo acuático, se detenían en la mancha azul creada por el cielo y se lanzaban silenciosos hacia la orilla, donde la hierba, temblorosa, formaba una orla de sombras que hacían reverencias. En la superficie del agua, las arañas dejaban impresa la huella de sus delicadas patas. Cayó un grano y descendió en espiral en el agua; cayó un pétalo, se llenó y hundió. Con ello, la escuadra de cuerpos en forma de buque se detuvo; quietos, preparados; luego, tras un latigazo ondulado, se alejaron como un fogonazo.

dos (la avanzada)
Ya hablé por aquí, hace tiempo, de este libro, pero no ha sido hasta hace apenas unos días cuando me he decidido a pedirlo: una historia de las portadas de la editorial británica Penguin.

y tres (la apenas comenzada)
Por último, el que nunca falta por aquí: Nabokov.

[…] Yasha y yo entramos en la Universidad de Berlín casi al mismo tiempo, pero no lo conocí, pese a que debimos cruzarnos muchas veces. La diversidad de asignaturas –él estudiaba filosofía, yo estudiaba infusorios- disminuyó la posibilidad de nuestra asociación. Si ahora retornase al pasado, enriquecido en un solo aspecto –conciencia de la actualidad- y siguiera con exactitud todos los vericuetos de mis pasos, seguramente me fijaría en su rostro, ahora tan familiar para mí a través de las fotografías. Es curioso: cuando nos imaginamos volviendo al pasado con el contrabando del presente, que extraño sería encontrar allí, en lugares inesperados, a los prototipos de los conocidos hoy, tan jóvenes y frescos, que en una especie de demencia lúcida no te reconocen; así, por ejemplo, una mujer a quien amas desde ayer, aparece como una niña, prácticamente a tu lado en un tren lleno de gente, mientras el transeúnte casual que quince años atrás te preguntó una dirección en la calle, ahora trabaja en tu misma oficina. Entre esta multitud del pasado, sólo alrededor de una docena de caras adquirirían esta importancia anacrónica: los triunfos más bajos transfigurados por el resplandor del as… Pero, ay, incluso logramos, en un sueño, realizar este viaje de vuelta, en la frontera del pasado tu intelecto presente queda invalidado por completo, y en el ambiente de una clase reunida con atolondramiento por el torpe encargado de la pesadilla, vuelves a no saberte la lección –con todos los matices olvidados de aquellas congojas escolares.

En nada piensa menos el hombre libre que en la muerte; su sabiduría consiste en reflexionar, no sobre la muerte, sino sobre la vida.

(Véanse, también, i y ii).

Para cerrar la serie, tras haber recorrido con anteriores entregas parte de España y Europa, vuelta a lo local, a Murcia.
Dos señalalibros del Museo Ramón Gaya, con dos citas del pintor/escritor:

“Todo sucede un poco antes de suceder.”

“El pensamiento que no es dogmático, no es pensamiento, sino tan sólo reflexión”

Los marcapáginas publicados hasta ahora corresponden a museos, exposiciones o similares.
Otro lugar habitual para conseguirlos (y, en estos casos, de forma gratuita) es en librerías: publicidad propia, de editoriales, colecciones, autores o libros, obtienen un soporte adecuado en estos trocitos de cartulina.

Dos marcapáginas (las dos imágenes de la derecha corresponden al mismo, cara y envés) de sendas librerías, una virtual (“amazon.com”) y otra física (la cadena “Waterstone’s”; el que aparece lo conseguí en Londres).

No hay una característica común que agrupe estos retratos; simplemente están aquí los que no tuvieron cabida en anteriores anotaciones con dicha etiqueta.
Las pinturas son “Mujer sentada con vestido azul” (Amedeo Modigliani, 1918), “Judith I” (Gustav Klimt, 1901) y “El caballero de la mano en el pecho” (El Greco).
Conseguidos en el Thyssen-Bornemisza (Madrid), Belvedere (Viena) y el Prado (Madrid).

Aprovecho esta entrada para colocar unos cuantos fragmentos de esta interesante entrevista que encuentro en “El país” de ayer. El entrevistado es Nicholas Penny, Director de la National Gallery de Londres (espero que los frases que copio no sean un impedimento, sino una invitación, para leer el artículo completo):

[...] Es difícil encontrar un museo del mundo que no haya agrandado sus instalaciones. Hay quien cree que si no lo haces estás muerto. Para mí es una situación ridícula. La gente espera poder comer y cambiar los pañales en el museo.
[...] Tuvimos una exposición sobre Pompeo Batoni. Tuvo pocas visitas. ¿Fue un fracaso? Los que la visitaron la disfrutaron. Un museo debe descubrir también a artistas menos conocidos.
[...] Uno visita una colección permanente predispuesto a ver lo conocido, pero termina viendo otras cosas. Aceptamos la repetición en música, uno relee los poemas. ¿Por qué no podemos volver a ver pinturas?
[...] La mayoría de las grandes colecciones europeas son visitadas más por turistas que por gente del lugar. En ese marco, y frente al Louvre, el Prado o los Ufficci, nuestra colección permanente recibe más visitas de londinenses que de extranjeros. Es atípico y una ventaja. Podemos invitar a entrar a ver sólo un cuadro.

Los marcapáginas de los extremos provienen de la casa/museo de Vitor Horta, en Bruselas, mostrando dos detalles de la misma.
El central fue adquirido en el “Museo Art Nouveu y Art Déco” en Salamanca.

Los dos primeros, salta a la vista, son sendos carteles de Alfons Mucha de obras teatrales con Sarah Bernhardt, “Gismonda” (1894) y “Hamlet” (1899), comprados en el museo que lleva su nombre, en Praga.
El tercero, comprado en el MNAC de Barcelona, es un ex-libris dibujado por Alexandre de Riquer para el Dr. Rudolf Newmann.

Una cierta proximidad geográfica es lo que me ha llevado a agrupar estos tres en la misma entrada. Las pinturas correspondientes son “Autoretrato” (Rubens), “Mujer con aguamanil” (Johannes Vermeer) y “Joven campesina con tres niños en la ventana” (Ferdinand Waldmüller, 1840).
El primero lo compré en la casa museo de Rubens, en Amberes, y el último en el Museo de Arte Moderno de Munich.
El segundo, cuando lo escaneé, pensaba que era del Rijksmuseum (Amsterdam), pero no; al copiar el título aquí, veo que el cuadro no está allí y que la edición del marcapáginas es de Aldeasa (¿tal vez me lo regalaron?).

Estos dos marcapáginas los adquirí en una tienda Tintín (aunque no puedo recordar la ciudad: ¿Bruselas, Brujas, Estocolmo?… me parece que fue en Bélgica, pero me queda alguna duda).

Los marcapáginas muestran sendos detalles de “Mujer con sombrilla en un jardín” (Pierre-Auguste Renoir, 1873), “El espejo de vestir” (Berthe Morisot, 1876) y “Bailarina basculando” (Edgar Degas, 1877-9).
Al igual que los de ayer, estos han sido adquiridos en el Museo Thyssen-Bornemisza.